《满江红》播出以来引起正常讲理欧洲杯体育，在民众审好意思多元化的布景下《满江红》不雅影感众说纷纭，但色调叙事后果却得回了一致好评。

该剧连续了张艺谋导演传统的选色时势，斗胆地应用瑕瑜色渲染事件的布景和东说念主内心的心情，妙用他钟爱的红色营造浓烈的视觉冲击，巧用青色、蓝色等给东说念主带来无限的遐想，使整部剧愈加跳脱。有积水成渊的清静，有涓涓细流的长久，以色调为笔让东说念主品味无限。

一、《满江红》中的色调语汇体系

（一）色调的隐喻与阵势性

张艺谋导演电影中惯会用色调隐喻鼓励剧情，营造绝好意思视觉感受的同期影响东说念主的心情，将受众的心扉带入剧情中。《满江红》比拟张艺谋导演以往的电影作品，色调的隐喻更为难懂。在影片抚玩经由中，一张张画面虽带给不雅众压抑的感受，但不雅众理不清这种压抑源自那处。

从色调的变换中不雅众大要感知张大这个小兵不浅易，瑶琴这个舞姬不浅易，但这种嗅觉说不清、说念不解。这是色调的隐喻带给受众体验。《满江红》中遍及应用黑色、黑色、藏青色等暗色系，带给东说念主油腻的压抑感。举例，漫长的窄巷、小兵与副统帅打斗的布景，黯淡的衖堂犹如囚笼，囚困着亲情、情面和剧中东说念主的混身浩气。

《满江红》中色调的隐喻展现了张艺谋导演对中国传统文化深刻的清爽和领路，这亦然张艺谋导演选色、用色的一大特色。在中国传统文化中黑为“五行色”之一，代表朔观念，是水之神、司命之神。剧中黑色代表的暴力、黯淡与职权。同为“五行色”的青色代表的是人命之力，象征着坚毅、但愿。

剧中也有应用，被黑色渲染过的青色给东说念主一种人命被扼住咽喉的窒息感。红色代表的是太阳之力，象征着光明、热血和和善。剧中红色代表柔情、热诚、勇士气。暗红色的官服则代表了职权。导演在该剧收受中国传统色调理念，用色的内涵和寓意宣扬个东说念主的价值不雅、社会不雅。

（二）色调的遴选与色调的切换

《满江红》主选瑕瑜色调，同期又将红色、蓝色、青色好意思妙融入，色调的遴选效用中国传统文化赋予色调的意蕴。第一，《满江红》色调的遴选连续了张艺谋导演以往的选色特质，选了深厚的红色。

张导演认为红色“连续着中国东说念主生存的每一个边缘”，在电影《红高粱》《大红灯笼高高挂》等作品中，张导演都遍及应用红色渲染剧中心情，让死千里、孤苦的布景中常常出现大片鲜亮的红色，如不屈的人命在泥泞池沼中的绝唱。

《红高粱》中的红是九儿对目田的蹙迫期盼，是九儿张扬的个性。《大红灯笼高高挂》中的红是欠息争的人命毅力，是不甘抗争的高唱。《满江红》中的红是职权，是重燃的星火，是轻细但又永远的但愿。第二，《满江红》遍及应用了黑色和白色，举例，窄小的衖堂、士兵的铠甲等。

此外，在其他色调的选用上也努力用黑色渲染黯淡，营造出压抑、千里重的职守感，使东说念主由色颐养猜测“居庙堂之高”和“处江湖之远”的忧想。第三，《满江红》顶用色选了代表人命力的青色、乌绿色，代表千里重、深化的蓝色等，多样脸色恰到公道的应用使通盘压抑情境中透着丝丝的但愿、不屈和造反。

《满江红》以黑色为底蕴，色调切换经由中保抓色调的长入倾向，注重细节的把控。举例，影片昂然部分秦桧的替身身着暗红色官服领着千万将士大声吟哦《满江红》，画面由远及近，先是排队整王人、身穿瑕瑜铠甲的士兵，举着蓝色、红色的旗子。这时通盘画面给东说念主的嗅觉悠远而不的确，就像是讲一个故事，大片的色调让东说念主以为乌有、不的确，就像是听一个故事，目下的场景由我方想象而来。

（三）色调对于心情和故事的抒发

电影作品中，一部剧中合座的色调氛围带给东说念主的心扉体验、精神感受基本换取。《满江红》论说的故事发生在岳飞被害后四年，历史上这个时辰宋王朝孱羸，南宋政权由“主和派”把控，朝廷岂论民生、只求苟活。那时的政局下社会风貌一派黯淡，黑色系勾画出那时的历史布景、政事布景和社会状貌。

此外，《满江红》这部剧所选题材存在一些争议。第一，《满江红》的作家是谁存在争议，现在社会，民众遍及认为《满江红》为岳飞所作，但也有学者提倡异议，认为《满江红》作家另有其东说念主。

第二，秦桧的形象有争议。一直以来在东说念主们心目中岳飞是忠臣、秦桧是奸贼。但其中还有一种声息：岳飞之死是宋帝借用秦桧之手为之，秦桧只是帮凶。且跟着岳飞“民族勇士”的名称被取消，社会民众对待那时的历史事件有了更多的不雅点和多元化的领路。在此情况下，一方面，电影作品要尊重历史，展现民族文化、民族精神。

另一方面，电影作品要注重电影的营业价值，雀跃民广宽元化的不雅影条款。电影中色调的遴选和应用不仅要抒发剧情、心情，还要在电影营业化的境况下融入个东说念主价值不雅、东说念主生不雅。《满江红》中色调对于心情和故事的抒发将以上的争议和创作盘算一起会通其中，让受众从庸东说念主物身上感受家国大义、民族精神。

举例，电影中的瑶琴是别称舞姬，身处那时的社会底层。她还有另一层身份即是红颜死士和孤勇者。对于一位舞姬而言她莫得武艺自卫，无法造反我方漂荡的气运。但她又是忠义之士，敢爱敢恨，不吝就义人命也要预防我方内心的正义，她亦然丧胆者，是勇士。电影中的色调叙事赋予这个东说念主物丰富精彩的东说念主性，至于受众奈何评价这一变装，那即是各执己见，智者见智。

二、《满江红》中色调的好意思学抒发

色调不单是是一种视觉感受，它还能抒发东说念主的心扉、想想、精神等。在生存中东说念主们时常通过色颐养想感知不同的领路、心扉等。举例，黑色让东说念主以为恐怖、奥密、压抑等；绿色带给东说念主朝气、人命力。《满江红》顶用色调激勉受众的空想罢了了色调的好意思学抒发。用黑色抒发那时社会环境的压抑灰暗、当权者的暴力、繁难全球的窘境。

用红色抒发柔情、热血、就义。第一，《满江红》将我国传统色调璀璨、色调心扉融入影视剧的创作，使受众容易从色颐养猜测色调的好意思学抒发。举例，红色是忠义、神勇的象征。第二，《满江红》以瑕瑜两色为主调，通过黑色调的渲染使红色、青色等色调的内涵发生了更正，色调的好意思学抒发更为丰富。

举例，青色在五行中属木，代表着人命、期望。在暗色调的渲染下让东说念主嗅觉人命力难以冲破灰暗的樊笼，让受众内心有期盼、有弥留、有压抑。举例瑶琴身上的青衣、秦桧护卫聋哑女身上的青衣，换取的色调不仅大要让东说念主持猜测好意思好人命被恣虐、被糟踏的压抑，还能理猜测不同东说念主生轨迹下的相似气运，由此受众心中容易升腾出一种期盼。

期盼扫数被糟踏的人命和正义得回救赎；期盼好意思好的人命最终能开脱樊笼、桎梏；期盼局中东说念主能冲破灰暗、恍惚的世事走出窘境，迎来光明。也使剧外东说念主压抑的心情得回开释，在色调的隐喻中为该剧编写一个更无缺的结局，在不行逆的历史中自行寻找一份慰藉。

三、《满江红》中的色调叙事

（一）《满江红》中黑与白的专揽

《满江红》的主色调是瑕瑜色，用暗色调营造黯淡、压抑的氛围。白色的出现将暗色调营造的黯淡、压抑撕开，给东说念主但愿和一点清澈。第一，《满江红》中黑与白的专揽带给受广宽元化的心情体验，受众不错阐明我方的东说念主生资历、东说念主生不雅、价值不雅等清爽剧情，抚玩作品。作品中黑与白互相交错，给东说念主传递一种“并非扫数事情都辱骂黑即白”的想想。

存身作品创作的历史布景，作品不维持、不愿定、不反对任何一个对于岳飞、秦桧等历史东说念主物的评价、评判，为受广宽元化的领路、心情和想想工作。此外，东说念主世间的辱骂辱骂岂论是宋朝一经现在，谁又能评断了了。因此，瑕瑜用色传递一种“辱骂成败自有后东说念主评说”的不雅念。

第二，《满江红》中的黑与白传递的是黯淡不解的心情，黑代表雄壮的“邪派”势力，那时的朝堂、局面都是黯淡不解，任何东说念主的气运都随时可能被拖入灰暗。举例张大，一个社会底层的小兵，稀里蒙眬被卷入“大东说念主物”的大局。在那时的社会布景、政事状态下，每一个东说念主随时都可能被卷入灰暗。

每个东说念主身上的不屈、抗拒即是黑中的白，折射着东说念主性的光，带给恍惚寰宇一点亮堂。举例，电影中士兵的铠甲，冷光铁衣有肃杀之气，亦然国之但愿。第三，黑色隐喻了局中东说念主的囚徒与窘境，他们对目下的黯淡莫得办法，岂论局中东说念主抱着奈何的想想，或如秦桧相同位高权重、卖国求荣的大东说念主物；或如张大相同小心严慎、心存正义的庸东说念主物；

或如瑶琴相同身世漂荡、心性刚烈的舞姬，在黯淡的社会大环境中谁都不有自主、无如奈何。与黑对应出现的白则是这些东说念主对开心的遵循和对灰暗的反抗。大环境下的众生相、囚徒相被色调话语描绘得惟妙惟肖，一语说念破。

（二）《满江红》中红色的专揽

《满江红》中红色的专揽相对于张艺谋导演往常的作品有所减少，瑕瑜两色代替红色成为《满江红》色调的主色调。红色调或隐于暗色调之中，或点缀于暗色调之间，在每一个有红色的画面中都不行淡薄。

第一，《满江红》中红色传递了丰富、古道的心扉。瑶琴的红樱桃，那一抹红彰显了在黯淡之中仍然遵循开心的忠贞之爱、炽热之心，暗喻了瑶琴与张大鼎力渲染的爱情，这份酷暑的爱藏于各自的身份之下、藏于各自态度之下，看似世俗，实则浓烈。军士红缨枪上的一抹红象征着但愿、热血，这一抹红未必隐于大布景中，隐微的以致莫得东说念主去刺目，未必会成为画面的主体，这一抹红好似能冲开灰暗与压抑，将天捅个洞窟，让光明洒下来。

第二，《满江红》应用红色传递忠义之情。在我国传统文化中红色代表忠义、神勇，举例京剧中“红脸的关公”。影片中导演应用红色展现忠义，展现他个东说念主对勇士的清爽。历史上，岳母在岳飞背上刺了“舍身为国”四个字，岳飞是许多东说念主心中的大勇士。剧中张大等东说念主也在身上圈套前了“舍身为国”。

相对于岳飞的神勇，张大这个庸东说念主物展现出来的是朽迈、恇怯，但他也有家国大义，也可为国为家就义个东说念主。“舍身为国”将东说念主们心中的大勇士与剧中的庸东说念主物拉到消亡框架内，激勉东说念主的想绪，刺激东说念主想考。“舍身为国”两侧血红的伤疤从色和洽形态上再次解释了“忠义”之情。导演将我方的价值不雅用色调抒发出来。

在他看来心胸家国大义的东说念主都是忠义之士、真确的勇士，岂论他是岳飞那样东说念主东说念主敬仰的大勇士，一经生存在社会底层的张大、瑶琴等，他们都是忠义神勇之士。第三，《满江红》莫得大面积地应用红色。张艺谋导演钟爱红色，心爱用大片红色渲染心情、展现心扉。

举例《红高粱》中大片的红色彰显了困苦环境中灼灼的人命力；《大红灯笼高高挂》中大片的红象征压抑的封建政权和主东说念主公不屈的造反；《菊豆》中大片的红化身欲望。而《满江红》中莫得大片的红，少有鲜亮的红，但剧中却将红色蕴含的心扉想想抒发通透。那少量少量的红在每一个镜头下都成为东说念主们讲理的焦点，很容易引发受众的空想，推动影片中故事的发展和故事昂然的驾临。

结语

《满江红》是一部色调叙事相配告捷的作品。一方面，《满江红》连续了张艺谋导演的色调叙原理念，是无数次告捷训诲下的又一极品。另一方面，《满江红》选色、用色斗胆且很有新意。

剧中色调跟着剧情需要当然切换，聚首受众的想维、心扉转移激勉受众空想，使受众的想想、心扉和精神跟着剧情的鼓励而步步紧跟、如胶投漆。以色调创设情境，带给受众推己及人的感受，让剧情更有代入感，给受众高质地的不雅影体验。

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