这部电影体育游戏app平台，Sir 早就该写。

但一看完，又不细目能弗成聊下去。

一个艳光四射的导演，把他的镜头转向最深千里的话题——

近邻房间

The Room Next Door

阿莫多瓦导演，客岁的威尼斯金狮奖得主。

电影安心、冷峻，简直不像是他的格调。

只对于一件东谈主类最对等的事——

死一火。

雪花穿过宇宙轻轻地落下，

就像他们的结局似的，

落到系数的生者和死者身上。

——詹姆斯 · 乔伊斯《死者》

莫得花哨的铺陈，《近邻房间》一开端就把死一火的议题摆上了台面。

英格丽（朱丽安 · 摩尔 饰）是位得胜的作者。

某日，在她举行签售会的时候，一位一又友告诉她，玛莎（蒂尔达 · 漂后顿 饰）病了。

况且是癌症晚期。

玛莎是谁？

她是英格丽的好友，年青时一谈在杂志社办事，一谈鬼混，一谈共享情东谈主。

熟识一些后，英格丽转去作念了作者，玛莎则成为了别称战地记者。

到签售会的本事点，两东谈主还是几年未见了，英格丽的访问，对玛莎是个惊喜。

玛莎还是患上了子宫颈癌，晚期，东谈主羸弱得不成形貌。

在资格了一系列实验调养之后，她终于决定——

销毁调养。

玛莎有个男儿，但由于年青时的空闲和淡薄，即使她向男儿说了销毁调养，也只换来一句"这是你的采纳"。

玛莎不肯意在临了本事过度调养，被摆弄成混身插满管子的怪物。

她搞来了安乐死的药物，并邀请英格丽动作她临了的陪护东谈主。

玛莎不怕死，相悖，就如同她的做事相通，在面对死一火时，她的立场是奋战。

只不外，她不肯面对孤独，因此才请英格丽成为她临了本事的见证东谈主。

为此，两东谈主租了一间乡间别墅，准备在此理睬理所应当的死一火。

英格丽被邀请住在玛莎的近邻，在她离开时的近邻房间里陪伴。

没错，这即是电影标题的泉源。

看到这里，是不是以为这会是又一部特别千里重，处处"泪点"的片子？

不。

这部电影在绝大多半时候齐是削弱的。

甚而，有些轻飘。

在好多镜头里，齐能看到明艳的色调。

不管是各色室内讳饰。

照旧各类天然景不雅。

或是时常刻刻艺术化的构图和衣装。

齐在发愤地消解着死一火行将到来的暗影。

而到了玛莎简直下定决心离去的那一天。

她脱下了那些暗色的衣服，正视我方衰老的病容。

为我方化上清秀的妆，一稔亮堂的服装，走向我方采纳的死一火。

而此时，正本应当在近邻房间陪伴着她的英格丽，却正巧不在别墅里。

在一部论说存一火的影片里，死一火本人，却是最被淡化处理的。

莫得纠结于"故去"本人是何等的不胜或者是安乐死的谈德争议。

它所营造的，通首至尾齐唯有少许——

有时候东谈主的死，的确是轻如鸿毛，但这份轻，不代表对人命的漠视。

相悖，恰正是因为实足尊重它，也实足领有自我，才气举重若轻地，将死一火当成一件日常化的事情，融入到每一次对话与生计中。

是以，决心要安乐死的玛莎，在奔向非常的经过中，险些从未动摇。

而动随同伴者的英格丽，则饱受情愫上的折磨。

她很难经受一个跟她无比要好的密友，决心主动迈向死一火。

但出于热枕，她要成为这段力所不及的旅程的知情者和参与者。

死者顽强萧洒。

生者无比纠结。

这份糟糕的情愫撕扯，一直贯一稔整部电影。

在一部结局已定的电影里，导演怎么用经过轰动不雅众？

有一个反复出现的意象——

雪。

一共出现了三次。

同期出现的，还有 Sir 在著述开端援用的演义《死者》。

它成为了联接存一火的纽带。

第一次落雪，玛莎躺在病榻上，和英格丽一谈细心着窗外飘下的粉雪。

在此时，英格丽完全莫得作念好玛莎将要离去的心理准备。

她为之悲悼的，仅仅动作玛莎的好友，不忍见到玛莎的临终。

她把"死"与"恭候死一火"分开看待，觉得那是一种情愫背负。

在此时，"谢世"和"故去"，对于英格丽来说是透彻对立的，毫无长入的余步。

第二次落雪，发生在二东谈主搬入别墅之后。

两东谈主不雅看着电影碟片中的《死者》片断。

在这一刻，英格丽还是完全表现了玛莎的决心，和她为此作念的一切准备。

她逐步鸠集玛莎，显着对于一个无比高慢的东谈主来说，虚弱和病痛是如何剖析一个东谈主的求交易识。

玛莎和她齐靠写动作生，但事到如今，玛莎还是完全无法再进行翰墨办事。

英格丽本东谈主依然向往生，也对生计抱有热枕。

但她运革新得不再单纯地怕惧和走避死一火。

玛莎从英格丽的身上寻求陪伴和慰藉。

英格丽则从玛莎身上吸收活下去的勇气。

即使身处一场悲催中，也要活下去，这即是英格丽的论断。

贯注到了吗？

"活"运转代替"死"，它不再是一个半吞半吐的字眼。

而是动作一种轻松的事实，被她咽下。

而到了第三次落雪的时候，玛莎还是死亡。

在英格丽身边的，是和玛莎险些一模相通的男儿米切尔。

在这种奇妙的共生感的驱使下，英格丽终于也说出了《死者》的对白。

只不外，在此次的对白里，她加入了我方与玛莎一同生计的细节。

在这一刻，她与一切齐杀青了妥协，不管是玛莎，她我方，照旧生与死的暗影。

英格丽不再纠结于生与死哪个更进犯或更急迫。

而是袭取了这些事实，坚毅地不竭走下去。

价值判断变得不足轻重，因为这并弗成赞助什么。

能作念的，也唯有担负起系数的回忆，不竭向着我方的虚弱进发。

事实上，《近邻房间》传达出的这种情愫。

正是最打动 Sir 的场所。

它正视死一火在心情上的重压。

却也不是滥情地洒狗血。

生照旧死，齐仅仅人命的构成部分。

死并不与生对立，而是动作生者的一部分永存。

是以，说了那么多，《近邻房间》仅仅在评述"如何正确对待死一火"这类须生常谭的话题吗？

天然不是。

它从不局限于磋商老年中产女性的体濒临终关怀。

而是从死一火登程，辐照到许好多多其他的议题。

况且，无一例外，齐以另一种花式呈现出来。

干戈。

玛莎决心在死一火和癌症的糟糕并吞她之前，主动驱散人命。

在血顺服她之前，她先打败死。

这是自我回击的干戈。

玛莎和男儿之间存在着难以长入的隔膜。

因为男儿米切尔长久想知谈我方那解除的生父是谁，而玛莎则由于记者的办事，持久在母女干系中缺位。

这也导致了她对男儿长久有种羞愧感。

母女干系，亦然一场私东谈主化的干戈。

除了这些精神道理上的，还有实践的干戈。

米切尔的生父，玛莎的前男友，是个从越战总结的士兵。

他被干戈刺激，患上了严重的 PTSD。

最终，他一声不吭地解除了，多年后死于 PTSD 触发后的幻觉。

甚而玛莎的战地记者做事本人，就让她见证了真实干戈的狠毒。

还有风光危急，后疫情时期的阵痛 ......

借着将死的变装，这些实足被塞进了电影里。

也许你会说，聊死一火就好好聊，为什么要从小小的个东谈主采纳，牵涉到这样多宏不雅抒发。

因为借着这些弘大议题的壳子，《近邻房间》正视了弘大与轻微在死身上的吞并性。

它是如斯公道，任何事物最终齐逃不外这统一的结局。

到临了，也只但是希求一个相互鸠集。

就像电影里借助玛莎之死辐照的其他议题，不管是风光危急，干戈创伤照旧亲子干系。

说得再多也没特等想，因为老是存在个体的窘境，让试图处理这些的努力造成不辛苦。

于是只可从个体开端，消解了弘大道理之后，转而热枕能弗成从我方的采纳中赢得自便。

但，这也正是孤独的来源。

玛莎苦求英格丽住进近邻房间，是因为她天然面对过无数干戈。

但她依然震惊孤零零地故去。

而英格丽呢？

从名义经受，到逐步鸠集，再到最终认可。

她是玛莎缠绵的全程参与者，亦然阿谁最孤独的"活下来的阿谁"。

甚而是米切尔，阿谁一直活在玛莎口中，直到临了十分钟才认真登场的，她的男儿。

米切尔自始至终齐在向玛莎提取她失去的父亲。

面对生母的死一火，她最热枕的，照旧我方这样多年对母亲的提出，是不是一个演叨。

到临了，她也莫得因为母亲的离世而饶恕她。

仅仅，在与英格丽的交谈中，略微地鸠集了少许玛莎的采纳。

是的，《近邻房间》莫得试图去好意思化什么。

虚弱照旧虚弱。

死一火也依旧是死一火。

疾病给东谈主带来的伤痛，和干戈给东谈主带来的创伤相通。

齐不留东谈主情地侵入东谈主的泛泛生计，并将他们折磨得鸠形鹄面。

死一火也并弗成成为他东谈主饶恕我方的根由，或是走避办事的借口。

但，在这些之下，是东谈主们即使孤独，却仍然在努力构建合资体的努力。

为了消解震惊，请一又友到住处的近邻房间守候我方。

却在简直离开时，成心采纳她不在身边的时候，一个东谈主优雅地离世。

而采纳活下去的东谈主，也得不竭怀着巨大的勇气，和一又友之间散漫的善意与撑握，不竭在这场还是能预意象驱散的悲催中走下去。

用来回击死一火震惊的，除了痴呆的自我认可，还有来自邻东谈主那松散的善意和和洽。

活在领有什么的承诺中，总好过踟蹰在会失去什么的悲悼里。

这是《近邻房间》给出的谜底。

死一火是每个东谈主的终极命题，孤独亦然。

也许咱们就怕大致真实认可对方的采纳，但至少，在大致触遭遇对方确当下，保握一份鸠集的解放。

本文图片来自汇集

剪辑助理：摩卡夫卡布奇诺